這種新的主體性關(guān)于實(shí)際社會(huì)又形成了什么影響呢？首要森川調(diào)查到了一種城市空間關(guān)于個(gè)別空間倒錯(cuò)式的仿照。秋葉原許多商場(chǎng)安置不再依照“功率”或“故事性”，而是個(gè)人的“愛(ài)好”來(lái)分類：一二層是男性向動(dòng)漫周邊，三四層是女人向，五層是偶像相關(guān)，六層是18禁等。此外，森川還發(fā)現(xiàn)秋葉原空間又有著其他當(dāng)?shù)厮鶝](méi)有的關(guān)閉性。不論是以“官”主導(dǎo)的CBD仍是以“民”主導(dǎo)的商業(yè)區(qū)，大多數(shù)的修建外墻都由玻璃所組成。透過(guò)通明的修建外壁咱們能看見(jiàn)人們指向外部（歐美）的情緒。但在秋葉原，大多數(shù)修建呈現(xiàn)徹底關(guān)閉的狀況，偶然的空地僅僅用來(lái)?yè)Q氣的窗戶。“愛(ài)好”喜好者所尋求的是一種沉溺在被自己喜好所圍住的“內(nèi)向”狀況之中。和其他人的溝通并不是他們的關(guān)懷。只需回想一下現(xiàn)在用來(lái)描述各種喜好者的“宅”一詞最原本的意思便是指或人的房間。而當(dāng)他們真的和外界進(jìn)行互動(dòng)的時(shí)分咱們也能發(fā)現(xiàn)兩種傾向。一種是把“外界”進(jìn)行徹底的抽象化。這點(diǎn)在包含新海誠(chéng)電影在內(nèi)的一系列所謂“國(guó)際系”的著作中最為常見(jiàn)。男女主角要面臨的不是互相便是比方天災(zāi)、末日等“國(guó)際級(jí)”現(xiàn)象。而其中心的社會(huì)往往被他們視若無(wú)睹。另一方面，愛(ài)好尋求者們?cè)诤屯饨绲臏贤ㄖ幸彩诛@著地具有一種單向性。回到秋葉原的大樓來(lái)說(shuō)，盡管許多商場(chǎng)密不透風(fēng)但它們的外墻也經(jīng)常被各色動(dòng)漫形象所“包裹”。這種出于愛(ài)好的涂裝是喜好者們對(duì)外發(fā)信的一種方法。一般民眾的反響他們不感喜好也無(wú)從知曉。