《親愛的自己》道出女人窘境 最美的她們在此開放
1905電影網專稿“不是不想成婚，但想到今后要為人妻為人母，我心里就有點慌”。熱播劇《親愛的自己》，描繪了不少女人窘境。
劉詩詩扮演的李思雨在愛情中兩難，男友深愛自己，但她卻驚駭婚姻，久久不肯成婚；闞清子扮演的張芝芝成婚多年，悉數身心都貢獻于家庭，老公卻在外招蜂引蝶；劇中的小妹，顧曉菱非常拜金，專心想嫁給有錢人，卻總遇到負心漢。
前不久，張芝芝因婆婆重男輕女被強逼生二胎的劇情，相同引發了不小評論。闞清子發文稱，自己也曾是個“不被等待的”女孩。而實際上，此類事情層出不窮，其觀念，來自于咱們無法改動的上代、上上代人。
跟著年代的開展，世界各地不少聞名女人都曾宣傳支撐“女人主義”，呼吁男女平權。
在我國，更是自清末起，就有一批醒悟的常識女人，宣傳婦女解放。聞名宣傳家陳擷芬還在上海創辦了《女報》，這是我國最早的婦女刊物。時至今天，《女報》及衍生刊物仍在國內外熱銷。
可見，不同年代接二連三的女人，都在窘境中為性別平權呼喊著。
在影視作品中，也有不少值得被贊揚的女人，她們身上散發著的女人魅力和質量，在這個年代里閃閃發光，溢彩耀眼。
《我和我的祖國之護航》
逾越男性體能 巾幗不讓須眉
“給我整個8！”電影《我的我的祖國》護航單元，女飛行員呂瀟然豪放地喊出這句話。
什么意思？這是飛行員過載練習的負載到達8個G，G是重力加速度單位，普通人2～3就會厭惡、暈厥、黑視，男性飛行員最高到達7，能承遭到6的女飛行員已適當不簡略。呂瀟然的“給我整個8”是對自己和一切女飛行員頑強的證明。
不僅如此，這個人物還展示了獻身與貢獻精神。
作為飛行隊中，歸納才能最高的她，在留念抗戰成功70周年的閱兵中，卻被領導組織到了備飛的方位。縱有不甘和惋惜，在絕無僅有的時機面前，她仍是挑選協助別人完結愿望，獻身了小我，卻成果了“軍魂”。
《送我上青云》
勇于直面自己的心里
《送我上青云》，整部電影環繞女主角盛男得知自己病況后的故事打開。
盛男人如其名，勝男。作業上，她是“拼命三娘”，才能不輸男人。
得知自己患癌后，她直面心里，為不留惋惜，毫不掩飾對愿望的尋求，不管是面臨搭檔仍是心儀的男人，她都舉重若輕地說出自己想要的東西。而面臨日子的一地雞毛，她的女人獨立認識也在漸漸覺悟。
到了畢竟，她亦挑選不靠男性來救贖自己。
這部電影或許并不具有太大的商業價值，但它足以讓你反思自己，直面自己。
《找到你》
每個統籌作業與孩子的女人 都是巨大的母親
《找到你》將今世女人窘境戲曲性地會集爆發了出來。
電影中，三個媽媽，一個曾患抑郁癥，離婚時撫養權被搶走；一個為給孩子更好的物質日子，忙于作業，卻被以為“不配當媽”；另一個嫁給家暴男，孩子病危時，爸爸卻不來救孩子。
毫無疑問，電影中的每位媽媽都深愛著自己的孩子，但卻都面臨著失掉孩子。
電影提出了一個問題，盡力作業或全職在家陪同孩子，畢竟怎樣才最好？畢竟，電影沒有給出答復，但對每個家庭來說，都值得去探索答案地點。
或許，女人的窘境中畢竟都帶著惋惜，但每個統籌作業與孩子的女人，都是巨大的母親。她們，也值得被社會大多數了解。
《廬山戀》
面臨愛情 自動出擊
《廬山戀》的女主人公周筠是一個從國外歸來，裝扮靚麗、熱心斗膽的女孩。
在那個還遵守著父母之命、媒妁之言的年代，那個人們遍及還穿戴工裝藍和戎衣綠的年代，這樣會裝扮、尋求愛情的女人形象無疑是對觀眾的沖擊。
電影中，她與男主角兩情相悅，但由于那個年代的委婉和宛轉，男女主角一直沒有更多的互動和表達。但情之所至，熱心的周筠自動給了男主角一吻。這一吻，在其時引起了不小的顫動，還被稱為“新我國電影榜首吻”。
而《廬山戀》的含義不僅僅是新我國熒幕上的榜首吻，更啟發了女人自我認識的覺悟，開端考慮美、尋求美，尋求自在的愛情。
《墊底辣妹》
丑小鴨刻苦也能絕地逆襲
與熱播劇《親愛的自己》類似，《墊底辣妹》中的女主人公沙耶加也出生在重男輕女的家庭。父親專心想把弟弟培養成棒球手，卻疏于對女兒的呵護，沙耶加整日與小姐妹玩樂，成果掉到倒數榜首也毫不介意。
母親為此焦慮萬分，湊錢將沙耶加送到補習班學習，在教師的協助下，沙耶加對學習的情緒逐步稠密，后來更考取了名牌大學，讓父親和從前的教師都對她刮目相看。
從前的倒數榜首、不被父親注重的女孩子，現在也能絕地逆襲。
哪怕現在你也正被別人瞧不起，但別拋棄自己。
《BJ獨身日記》
不計較別人眼光 做最實在的自己
《BJ獨身日記》的女主角布里共同·瓊斯是一個32歲的獨身女子，她容顏平平，身段微胖，她會抽煙喝酒，還愛聊八卦，就像這個世界上每一個平平無奇的你我她。
而便是這樣一個普通到平凡的女子，卻有著共同的魅力，她不需要被小心謹慎地捧在手心，也不需要被低三下四地巴結，她無厘頭又搞怪，不屑于去整形變美，即便自己丟人出丑，也會將其變成一則詼諧。
也便是這樣的她，不為任何人退讓，也不計較別人的眼光，憑仗自己的簡略實在畢竟遇到了心目中的如意郎君。
雖然這部電影不乏“瑪麗蘇”氣質，但女主角一直堅持做實在的自己，卻是難能可貴的質量。
《時時刻刻》
愛自己 給自己買束花
《時時刻刻》里的三位女人，每一位都活在既定的日子里無法逃脫，每一位都與《達維洛夫人》有著絲絲相關。
榜首位是《達維洛夫人》的作者，她雖然是聞名作家，卻因精神病的困擾被老公幽禁，承受著巨大的壓力和捆綁；另一位是《達維洛夫人》的讀者，經過這部小說，她不斷詰問日復一日持家的自己，究竟什么才是有含義的日子，第三位正過著“達維洛夫人”式的日子，為每個人帶來高興卻難解心中憂慮。
電影中的三位女人，都在與塵俗的標準斗爭著，三個不同的時空，人物又交相輝映，好像銜接成了一張巨大的網，讓“時時刻刻”的主題更加顯著。
小說《達維洛夫人》開篇榜首句寫道：“達維洛夫人說她要自己去買花”。這看似簡略的一句話、一種行為，卻表明晰一個人的自主認識：一個女人，她能夠自己去買花，而不需要誰來取悅。
電影中，當2001年的克拉麗薩總算能夠做自己時，她走在街頭，像達維洛夫人相同給自己買了一束花。
《成為簡·奧斯汀》
心里清醒 有自省才能
雖然電影和實際中都有不少人以為簡·奧斯汀的行為不被了解，但不可否認，在彼時以“女人以嫁人為畢竟意圖”的全體社會環境中，她為女人供給了一個新挑選。
導演將主人公本身的情感需求被擴大，金錢和權力并非她們挑選愛人的條件，雖然現已被家人組織保險成婚目標，她仍能在沉著與情感的左右下，堅持心里的清醒，而這份清醒在喧鬧的社會中，顯得彌足珍貴。
她關于真愛的情緒是：絕不迫于時刻、金錢、準則以及階級，更不迫于日子。
古今中外，女人窘境問題一直不絕于耳。而跟著年代的開展，這些問題也孕育著社會對女人聲響的更多容納。
今天，越來越多的女人開端保護自己的權力，越來越多的女人乃至男性開端了解女人主義，不斷提及平權。
而在這一塊塊熒幕放映的故事里，都是今時今天咱們對女人問題的考慮和表達，也是年代和實際對本身的反思。
不論是實在的、愛自己的、勇于直面心里的，仍是熱心的、為家庭和社會盡力女人，她們，都是這個年代下，女人最美的姿態。
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