馬麗的200億票房，沒有一部“大女主戲”
故事自身的質感當然會影響觀感，但女人人物的千人一面，關于馬麗來說，或許才是真實懸在頭頂?shù)倪_摩克利斯之劍
作者 | 豐白卡
修改 | Felicia
題圖｜《抓娃娃》
#深度好文方案#
馬麗又火了。久未出面的“喜劇女王”一出手，便是“票房15億”。
據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，到現(xiàn)在，她與沈騰主演的新電影《抓娃娃》票房現(xiàn)已突破了15.65億元，馬麗也因而成為貓眼計算中國內首位累計票房破200億元的女主演。
上圖/《抓娃娃》，下圖/貓眼專業(yè)版。
出道20多年，馬麗演“活”的人物有太多。
她的詼諧魅力，觀眾是眾所周知的。《抓娃娃》里帶點小虛榮的媽媽“春蘭”，一邊假哭，一邊捧著老公脖子小聲嘮叨“愛馬仕橙色荔枝皮”。她輕撩長發(fā)，演得了美麗貴婦，也不耽擱搞笑。
話劇、小品、電影，馬麗的成果一路高漲。她是觀眾的笑棗，也是公認的“喜劇女神”，光環(huán)太多，與沈騰協(xié)作的幾部電影更是爆了又爆。
可縱觀過往，在馬麗的喜劇電影之路里，一直沒能具有一部真實的“大女主戲”。
（圖/《抓娃娃》）
一炮而紅的《夏洛特煩惱》很好，馬冬梅的正直貢獻了逗笑觀眾的一半笑料；《羞羞的鐵拳》也很好，她扮演直憨憨的體育女記者馬小，表演了與拳擊男魂靈交換的“粗糙感”，一言不合就直播“鐵鍋燉自己”——毀形象這門功夫，徹底沒在怕。
可這些著作，簡直都是建立在男性視角之上的敘事，女人物的存在帶有濃郁的東西特點。從學生時代就癡戀夏洛的馬冬梅，是典型的賢妻，結業(yè)后辛苦掙錢養(yǎng)家、養(yǎng)老公，因其蓬頭垢面的容貌，成了夏洛厭煩的“糟糠之妻”。
（圖/《夏洛特煩惱》）
馬冬梅粗魯、塵俗，乃至有點兒“無知”。她一說話就能逗得觀眾發(fā)笑，她的粗糙自身便是笑料的一部分。遠離她，也成為夏洛作為男人逃離曩昔的符號。在發(fā)現(xiàn)自己能穿越韶光后，夏洛立馬對美貌高雅的初戀打開尋求。
他忙著愛情、忙著搞作業(yè)，回絕馬冬梅的死纏爛打，只想著這輩子要發(fā)光一次，絕不活得懦弱。
夏洛不是個壞人，被他“狠拒”的馬冬梅，本來能夠扭頭回身，挑選更好的人生，但是電影演到最終，當夏洛覺悟失掉了一個獨愛自己的人，馬冬梅居然兜兜轉轉又成了接收他的“圣母”。
（圖/《夏洛特煩惱》）
電影里邊的馬麗太心愛了，她的心愛來自毫不裝腔作勢的詼諧感，能輕松化解女人物身上的對立感給人帶來的許多不適。
夸姣結局當然是溫順的，但是脫去這層殼，女人的故事仍然嚴酷。無論是《獨行月球》里被男主暗戀的指揮長馬藍星，讓沈騰甘心從工程師化身維修工，仍是《羞羞的鐵拳》中被男友詐騙的“傻白甜”馬小，她們都是男主魅力的烘托。
（圖/《獨行月球》）
她們沒有成長線，也沒有太多撐得起人物弧光的心里活動。馬麗在戲里擔起了適當一部分的搞笑，也充當了電影中一抹亮麗的視覺景色。
《抓娃娃》里的富媽媽春蘭，便是一個特別經(jīng)典的貴婦形象——她與老公年歲相差甚大，日常喜好是讓富豪老公買愛馬仕包。身為媽媽，對兒子的教育，其實并沒有太多話事權。
（圖/《抓娃娃》）
這么多年來，喜劇女人物綽綽有余的發(fā)揮空間，與喜劇女藝人的實際窘境，是相伴相生的。
紀錄片《歇斯底里》（Hysterical）曾談到，喜劇界男女藝人之間的作業(yè)待遇相差極大，除了同工不同酬、登臺時機不公平等待遇問題，喜劇女藝人首先要直面的，便是觀眾普遍以為“女人不好笑”的觀念。
為了爭奪登臺的時機，女藝人需求支付更多的盡力，但是站上舞臺，她們的扮演空間仍然十分有限。女藝人要么像雜技扮演者相同唱跳耍寶，要么便是當花瓶，給男性當副角。要打破“不好笑”的形象，她們往往需求經(jīng)過扮丑，異化自己的女人特征，然后到達喜劇效果。
（圖/《夏洛特煩惱》）
與馬麗同歲的賈玲，早年也曾身段纖瘦。但她為了堅持喜感，發(fā)胖后再也沒有故意瘦身，在綜藝中抖年紀包袱，吃辣椒、喝酒，繼續(xù)好幾年，這才成為了被我們喜愛的“賈玲”。
但是扮丑，意味著詼諧，也一起代表著女人魅力的減退。馬麗在《十分靜間隔》中曾說，《夏洛特煩惱》大火今后，她本想向某個規(guī)劃品牌租賃禮衣到會活動，但是對方以“你的形象太土了”為由回絕了。她表明，“太多人給喜劇女藝人的外形下定義，以為她們就該這樣”。
（圖/《夏洛特煩惱》）
馬麗也曾墮入“爛片之困”。有那么幾年，她接拍的電影的評分一再遭受滑鐵盧。有人說她挑劇本的眼光欠安，惹得負評狂漲，后來馬麗才解釋道，有些表演是為了還情面，有些出演則是義氣之舉。
故事自身的質感當然會影響觀感，但女人人物的千人一面，關于馬麗來說，或許才是真實懸在頭頂?shù)倪_摩克利斯之劍。
當失掉一種好的故事方向，女人人物的單薄便越發(fā)凸顯。豆瓣評分4.3分的《李茂扮太子》，馬麗在里頭擔任武藝高強、性情兇橫的妻子，時而嬌柔，時而粗野，玩梗時當然好笑，可拋開設定，簡直看不出其扮演的人物和以往的有什么不同。
喜劇女藝人的空間，被框住了。能夠說，馬麗所演的喜劇電影人物魅力，很大程度得歸功于馬麗自身的魅力。
（圖/《李茂扮太子》）
喜劇難演，是職業(yè)一致。可馬麗初試喜劇，就體現(xiàn)出了驚人的天分。中戲結業(yè)時，她排了一個小品，演一個滿口東北話的村婦。她記住，自己一說話觀眾就笑，那時候她還不理解喜劇，可現(xiàn)在回想起來，其實自己早就開端喜劇之路了。
一個滿足成功的喜劇女藝人，簡直很少有人能把她們往性感、誘人的方向幻想。在某個采訪中，從前有人問過馬麗一個問題，標題是：“你期望自己是強勢的、干練的，仍是心愛的、溫順的？”
（圖/《獨行月球》）
馬麗想都沒想就答復“這個我全具有”。在戲外，馬麗供認自己是個不愛說話、嚴厲且靈敏的人，她自卑過，也為拍不上的人物哭過，但除了搞笑，外界對她簡直一竅不通，她身上有太多特質被屏蔽了。
這好像是每個喜劇女藝人都要閱歷的階段。
上世紀90年代，香港文娛工業(yè)也誕生過不少喜劇女藝人。“大笑姑婆”吳君如、“無雙表姐”毛舜筠，她們前期詮釋的都是美人，但是扮演“丑角”走紅今后，就連“正常”的女人人物，都很難接到了。
（圖/《家有喜事》）
有多少人為《家有喜事》里骯臟賢惠的表嫂笑過，就有多少人為《朱麗葉與梁山伯》里的吳君如冷艷過。當年的她與吳鎮(zhèn)宇在片中談情說愛，一頭黑長直發(fā)的造型簡單就表演了文藝女郎的靈敏和軟弱。但后期，簡直很少再會到她演搞笑片以外的人物。
喜劇商場正在脹大，但是真實從女人視角動身的喜劇電影，仍是太少了。市面上以男性視角為主導、女人為活潑戲份的“丑角”調配，仍然是干流。
（圖/《陽光劫匪》）
或許是不想被扮丑的形象框住，也或許是為了爭奪多一點自在表達的空間，后來，50多歲的吳君如和30多歲的賈玲不謀而合地挑選了自己出資、制片，自導自演，這背面的要素或許是類似的。好像唯有轉型當導演，喜劇女藝人才有時機等來另一個春天。
能破圈的賈玲，是少之又少的比如。她的《你好，李煥英》《熱辣滾燙》為什么能爆火？除了故事自身，還在于她以這兩部電影，打開了以喜劇敘述女人日子的新賽道。
（圖/《熱辣滾燙》）
陳舊的喜劇電影，拿手借以女人的身體為笑料賣點。它以充溢注視的畫面、對白，調查和審視女人。即便是女人觀眾，在觀看的過程中，也很簡單把自己代入到評判的視點。
但是在《熱辣滾燙》里，觀眾代入的是喪喪的胖女孩。電影里隱晦不明的妹妹、偏疼的媽媽、自私怯弱的渣男，肥壯背面雜亂的成因被一層層剖開，看戲的人茅塞頓開，口腹之欲原來是一種源于心理障礙的癮癥。
難以描述的閨密，似敵似友的姐妹情，故事以喜劇的口吻敘述女人之間的妒忌、友情、自卑、憤激、失利，這或許是前鋒的。
（圖/《熱辣滾燙》）
但是這部片上映后，仍然有很多人對賈玲發(fā)生置疑。有人質疑她的瘦身動力；有人重復揣摩她瘦身的真實性；有人不解：分明現(xiàn)已站上喜劇女藝人的頂峰了，為什么還要減？為什么要轉型？責問的言論場里，很難說沒有刻板形象在作祟。
適當一部分觀眾喜愛的是她的胖所帶來的“無害”感。站在喜劇的視點，這樣的身形好像真能添加許多戲劇性的成分，但是同為喜劇女藝人，馬麗知道女藝人要面臨的是什么。熬夜和創(chuàng)造的壓力，極端簡單導致人的內分泌失調，過往看似搞笑的抖包袱，其實是以健康作為價值。
馬麗客串賈玲電影。（圖/《熱辣滾燙》）
“沒有人真的能了解女藝人要面臨的問題”，這是馬麗很早就理解的事。所以，她早早就勸過賈玲要瘦身，也盡力嘗試過要撕掉自己身上的喜劇標簽。
為了證明“馬麗是個專業(yè)藝人”，她跳出喜劇電影，接拍過都市情感戲、動作戲，著作有好有壞，特別《東北虎》里對支付軌老公的狠辣妻子，厚實證明了馬麗演技的可塑性。
（圖/《東北虎》）
或許是轉型之路過于艱苦，又或許是意識到喜劇女藝人一直要打破窘境才干出走。2011年，她在一則節(jié)目中表明，自己要帶著喜劇女藝人這個標簽走下去。馬麗說，“我永久都不要丟掉這個標簽，由于它太稀缺了”。
但新鮮的喜劇女人物是相同匱乏的。帶著標簽的馬麗走了這么多年，哪怕現(xiàn)在手握200億元票房，作為主演參加過那么多的喜劇電影，可真實的“喜劇女主”，她還沒等來。
（圖/《抓娃娃》）
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