盧靖姍應戰“娜拉”，《玩偶之家2》續寫易卜生經典
“易卜生145年前的劇本仍舊對這個國際發生著深入的影響，娜拉出走后，留給這個國際一個疑團。”導演周可表明。9月25日—29日，由章子怡監制、周可執導，盧靖姍等主演的《玩偶之家2：娜拉歸來》將登陸我國大戲院。易卜生的《玩偶之家》結束，大門“砰”一聲，娜拉決斷脫離。新作則由一陣敲門聲拉開序幕，回歸后的娜拉是怎樣的容貌？蛻變后的娜拉對今世的兩性關系是否仍有所啟示？周可表明續作并不會直接供給一個答案，而是更想與觀眾談一談心——怎么更好地成為自己。
挪威戲曲大師易卜生在19世紀末寫下了他的傳世之作《玩偶之家》，向國際展示了一名女人認識覺悟的進程。戛然而止的結束為各國劇作家供給了自在的創造空間，在很多版別中，娜拉的命運各不相同：走向獨立、墮入風塵、跳海自殺、回歸家庭……此次表演的《玩偶之家2：娜拉歸來》出自美國劇作家盧卡斯·納斯之手，原版于2017年在百老匯首演。作為監制，章子怡以為，編劇給予了娜拉真實的人生——歸來的娜拉成為了一名暢銷書作家，她將自己的親身經歷寫成了一本小說，“它不只僅在評論婚姻關系，而是關乎人生中的‘挑選’”。
“咱們應該談一談。”這是老公托爾瓦在最終一幕對娜拉說的榜首句臺詞。《玩偶之家2：娜拉歸來》的故事一望而知，這并不是一部強情節性的話劇。周可將其稱為一部“論壇劇”，娜拉與老公、女兒、保姆都將進行不同視點的劇烈爭論，觸角延伸至不同代際、不同階級的女人。“著作讓觀眾似乎置身于爭辯場，發生思想的磕碰。”周可對記者表明。母職、妻職、直到女人的自我，這都是著作不想逃避、也不肯界說的主題。“咱們為觀眾供給了評論的可能性，這正是戲曲真實的魅力地點。咱們不只在劇場看一個故事，也可以把考慮帶回、延續到日子中。”
為“娜拉”挑選適宜的藝人不是一件簡略的事，在這個爭辯顏色稠密的著作里，周可要求藝人對人物的價值觀百分百地認同，“只要藝人可以把人物的觀點化在自己身上，才不會覺得苦楚”。經過電影和綜藝，周可看到盧靖姍身上可柔可剛的性情張力。關于盧靖姍來說，《玩偶之家2：娜拉歸來》是一個充溢吸引力卻也讓她有些害怕的著作。初次登上話劇舞臺的她簡直演滿全場，一起很多臺詞關于從小說粵語和英語的她也是極大的應戰。
在飛翔途中初讀劇本，盧靖姍沒有控制住自己的眼淚，“其時的我徹底認同娜拉一切的挑選”。但待到再次深讀，已為人母的盧靖姍卻有了不一樣的味道。“她是怎么做到拋下三個孩子的？”盧靖姍讓自己的思想方法盡可能回到娜拉日子的時代，感觸她每一個挑選背面的考慮與平衡。正是有了這樣的“拉扯”，盧靖姍真實走進了娜拉。她向記者“劇透”，在出走的前兩年，娜拉挑選“噤聲”日子，不與人攀談也不發出聲響。由于娜拉發現，當她嘗試著單獨日子后，她腦海中的聲響來自老公、父親、社會，唯一沒有自己的聲響。而以這樣一種方法，娜拉總算聆聽到自己心底的聲響，然后完成了真實的獨立。
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文：王筱麗圖：表演方供圖修改：李婷責任修改：邢曉芳
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