王占黑:不張狂的原始人

liukang20242個月前熱門吃瓜90
1981年夏天,一位日本留學生在法國巴黎做出一件震動國際的事。當事人佐川一政身材矮小,性情孤僻,那天他約請同為藝術專業的荷蘭女孩哈特維特去他的居處玩,在對方朗誦詩篇時,佐川從背面開槍并強奸尸身,肢解后一部分被丟掉河濱,還有一部分,他挑選放進冰箱以供食用。
食人在二十世紀的文明城市無疑是癲狂的,冒犯法令,更有違人倫道理,正常人誰敢這樣做?為此當地警方將佐川關進精力病院,幾年后,他被引渡回日本。經查看,日本的精力科醫師卻宣告他精力正常,除了他自己所供認的,從小就對女性的肉體有食用的愿望。
吃人這個詞,長時間以來是和野蠻人綁縛運用的。早在15、16世紀,印第安土著就背上了食人的惡名,這一點,前往南美洲布道的西班牙神父洛薩諾曾在《巴拉圭降服史》里記載下了豐厚的資料。1960時代,法國人類學家皮埃爾·克拉斯特學習完三個月的言語后,前往巴拉圭境內一個叫白溪的營地,和一群自稱亞契嘉圖人的印第安土著日子在一起。很長一段時間內,憑借各路查詢,他以為這位神父的記載歸于空穴來風,抑或說,在他和神父相隔的幾個世紀里,這個族群現已出于某種原因自動拋棄或許被逼喪失了這種習氣。直到皮埃爾和一位老婦人閑談,對方意外提起了自己的女兒被族員烤了吃了時,這位人類學家才茅塞頓開,耳聞和目睹紛歧定是本相,印第安人也會成心說謊,有時乃至滴水不漏。
法國人類學家皮埃爾·克拉斯特在動畫片《張狂原始人》里,咕嚕一家白日外出尋食,晚上回山洞歇息,這樣的規矩日子直到末日來臨,山洞消滅,他們不得不脫離家鄉,去不知道的當地探險。劇情骨干當然是一路風險與歡喜共存,但是實際中的亞契人并沒有這種開掛的命,他們在閱歷族員被殘殺、被帶走當奴隸、為了子孫不被俘虜而提早痛下殺手等種種窘境后,部落領袖想通了,決議向一位還算溫文的白人屈服,從此日子在他的保護下,既保證了不被其他白人滅絕,也能持續在營地范圍內的森林里打獵生計,這種被約束的自在,大概是最終一批原始人的宿命。另一方面,這也成了皮埃爾得以和他們長時間共居的最佳關鍵。不過這份最終的自在中,許多東西依然注定要被掩蓋,比方婚喪嫁娶的典禮被簡化為走過場,比方食人。皮埃爾也是后來才知道,在這件事上,亞契人早就與白人領主達成了保密約好,不然,一旦被外人知道自己所保護的是一幫野獸,工作就不好辦了。或許這樣說,并不是全部白人都有愛好像這位人類學家相同,耐心腸做郊野查詢,從一層層看似不行信的、令人一臉懵逼的表象中尋覓另一種人類社會的行為邏輯和實質原因——一聽到吃人,那些白人就馬上出于驚駭而殺紅了眼,為防護或降服而給對方貼上的標簽,久之便成了對方洗不掉的文身。肉類是亞契人的主食,這是一群蛋白質過剩的人。但亞契人從不會由于嘴饞而殺人,而是只吃部落中的死者。食用進程是一場雜亂的典禮,這和日常食用動物肉類形成了巨大的區別。在皮埃爾的查詢中,兩者用詞也紛歧樣,吃動物肉是一般的“吃”,吃人肉則類似于“做愛”。正因如此,亂倫忌諱和飲食忌諱是重合的,不行性交的親屬聯系,相同也不行“吃與被吃”,所謂的“食色性也”,在這里也能意外地看到某種意義上的同等。這種具有宗教顏色的“吃”,用作者的話說,“遠遠超過了盡情吃喝中激烈的世俗性,而是一個極為崇高的行為,它關乎生者對待死者的方法,讓他們自己變成行走的族員的墓地”。
至于原因,就要從兩個詞說起,ove或ianve,都是亡靈的意思。印第安人最大的敵人從不是森林,或許森林之王美洲豹,而是自己的死。生和死隔著一道最大的距離,死人的魂靈會孤單,會不甘,就要羈絆到活人身上。因而亡靈很風險,全部病痛和意外都是亡靈的復仇形成的,這是亞契人的知識。“想阻撓魂靈的種種妄圖,就有必要吃掉它剛剛脫離的那具軀體”,在這里,吃人是一種自救。吃完,對逝世的焦慮會化為滿腔飽腹和安靜,日子得以持續。而對將死之人來說,托付族員吃掉自己,也算是最終的愛的表達。關于自己身后所引發的動搖,他們心知肚明,只求盡或許少地影響家鄉和同胞。
《瓜亞基印第安人編年史》,【法】皮埃爾·克拉斯特/著 陸歸野/譯,上海人民出版社·世紀文景,2021年9月版在印第安人眼中,國際就像蹺蹺板相同,起浮的兩頭一直在尋覓一個平衡的狀況。女孩迎來初潮,嬰兒出世,族員死去,每件事都和其他的事有因果聯系,任何一點改動都會形成環境的失衡。如作者所說,“他們周圍的國際并不是一個徹底中立的空間,而是人類國際鮮活的延展——后者產生的全部都會對前者形成影響,一個女性的臨產會深深地改動整個集體的境況,一起,這一失衡也會涉及自然界,而森林中的生命也會遭受新一輪動搖。”所以新生命來臨后的典禮,包含教父進行潔凈,教母將之舉起,意在把下降和上升進行平衡。(這些查詢和由此引發的闡釋是否存在主觀因素,后邊再說。)而名義上(紛歧定是血緣上)的父親則需求外出打獵去修正這種平衡,由于新生兒的出世和妻子的不干凈之血意味著風險的延伸,和吃人相同,打獵也是一種自救,讓自己從失序的窘境中逃脫出來。為了康復平衡而復仇,為了復仇而外出打獵乃至殺人,這種觀念所引發的一連串舉動及其成果,或許會讓身處另一種文明中的現代人感到紊亂。作者這樣總結,“在瓜亞基人的主意中,復仇便是事物間的彼此限制,它從頭建立起被暫時打亂的平衡,并保證人間的次序不會產生改動。”報復的目標不是人,而是某樁工作。所謂的“對事不對人”準則,在這個族群內部可以說是發揮到了極致。比方成年男性的不幸早逝,一次雷擊的悲慘劇,都會引發令人咋舌的“族內連環殺人工作”。亞契人的爸爸媽媽或許會精心撫育和高度憂慮孩子的安危,但在復仇面前,他們有必要無條件交出骨血,尤其是女性——這也解說了為什么這個人丁不旺的部落里成年女性少得不幸,她們早早被拿去獻祭了。而未成年人的亡靈是不會復仇的,工作才得以畫上句號。這是一個非比尋常的閉環結構,全部人默許這些規矩,似乎這是存在于其間的隱性價值,因而任何血腥和苦楚并不會使內部割裂,反而愈加聯合,“殺人者和犧牲者之間形成了奇特的樞紐,它創造出一個隱秘空間,讓兩邊在其間冰釋前嫌”。
《瓜亞基印第安人編年史》插圖。居弗庫基,亞契嘉圖人的“酋長”在這個“相愛相殺”的社群里,每個人都有一個肯定固定的身份和方位,男人是弓,擔任打獵,但不吃自己的獵物,女性是竹籃,擔任織造、收集和生育,睡在女性的哪個身體部位旁決議了不同老公的方位,未成年需求通過雜亂的成年典禮來替換自己的方位,被污染的人需求忍耐孤單和饑餓來康復潔凈,新生兒都以動物命名,作為森林次序中的一部分,咱們各司其職。在這樣的架構下,一個失掉打獵才能的變老男性,比一個本就不會打獵轉而成為竹籃一員的男性更遭到輕視,由于他脫離了自己的方位,四處游蕩,而一個不愿意忍耐刺青痛苦邁入成年的女孩,也只能悄然死去。作為啟蒙一眾無政府主義人類學家的長輩,皮埃爾在查詢不同個其他特色時,也絕不拋棄任何一個解剖社會結構的時機。言語怎么代表權利,權利怎么導向職責,內部和外部的聯系,神話對風俗的統治力等等,都讓這部查詢筆記成為思維輸出的良田。某種程度上,這些精彩的表述自身決議了這本書的美觀。皮埃爾是個挨近完美的敘述者,沉穩又不乏厚意,時而像在誦讀龐大的史詩,時而突發機敏,間離出自己和他者不同頻的好笑。跟從他流通的筆調,讀者能以極快速度忘掉身下地點的時空,轉投進全新的人類社會場景,尤其是到某些“離譜”的情節,你得一邊壓制住作為現代人心里的防空警報,一邊步入作者的精細表述而連連允許,逐漸沉浸入印第安人的邏輯、價值挑選和境況。失常也或許是一種合理。合上書回過神,你或許會這樣想,構成前史性社會的品德道德、崇奉知識,僅僅盒子翻開時的一種相貌,但身處其間的耐久與通俗常常讓咱們不可思議其他或許,或許前史一不留神崴了腳,咱們就走去了其他方向。而人類學家剛好以一種非幻想的方法翻開了這種幻想的局勢。至于其間真真假假,一是看讀者是否信賴學者的工作操行,二是面臨作者緊密的推論和闡釋時是否存有疑問,(過于整齊是風險的)有時思路稍岔開一點,展示的會是另一種局勢。因而,皮埃爾筆下的瓜亞基印第安人,或許僅僅盒子翻開時的相貌之一。
至于后來的相貌,惋惜無從得知。像誤入桃花源的武陵人相同,皮埃爾沒有被賦予與對方重逢的時機。他地點的時代,這個部落像“一盤從15世紀下到現在的棋,現已走到了結局”。最終的百余人里,病的病死的死,也有人徹底融入了森林之外的人類社會,剩余的,皮埃爾這樣寫道,“似乎無人認領的失物,日暮窮途的他們脫離了自己的史前時代,被扔進一段前史中,這前史與他們毫無瓜葛,只會炸毀他們。”面臨無人迎上去的目光,他們留下的是哀歌,抵死的忠誠,合理判別自己在國際上的重量,以及在此基礎上對自己的恰當保衛。這些,或許是留給另一個盒子里的咱們的寶貴的貼士。
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