《此生也是第一次》：“跨時空”敘事書寫女人生長攻略
從日子的艱苦掙扎，到女人的心思改變，再到女人的自在挑選，這個故事精準掌握住了這三個不同年代女人的人生際遇，經過明顯的比照，引導人們透過實質去思索，婚姻和生育帶給女人的終究是什么？
臨產了卻化身福爾摩斯跑去“捉奸”，把日子劇演成了懸疑劇；生完孩子閱歷漲奶之痛，腦中的夢想卻一邊是彗星撞地球，一邊是世界大戰；方案緊密的孕媽媽因撞車導致早產，還淡定地邊開電話會議邊生孩子……
如此“抓馬”的閱歷，發生在同一部劇中的三名女人身上，這是1993年、2008年、2022年，不同年代的女人生娃育兒時的狀況與境遇的一次“跨時空”同框。由易軍執導，王子文、唐藝昕、胡杏兒領銜主演的都市女人情感劇《此生也是第一次》，以輕捷的筆調描畫沉重的論題，出現了三個不同年代背景下的女人，在人生轉機的重要階段的“各自為戰”。
細節為刃，不一起刻維度共訴女人窘境
時刻跨度20多年，由很多碎片拼接起來的三個女人的人生曲線，對女人窘境的書寫沒有一絲松懈，跟著她們的故事在三個不一起刻和空間維度的跳動、切換，各自的窘境也一點點被開釋——
1993年的戴思瑾，要獨立撫育孩子和擔起家庭的重擔； 2008年的陳蘭青，雖為人母心里卻未長大，在媽媽和婆婆的縫隙中困難生計；2022年的路遠方，在離婚后才挑選生下與前夫的孩子，面臨前夫家人搶奪撫育權的訴訟。
婆媳聯系、產后郁悶、生育自在，日子的重壓、婚姻的瑣碎、情感聯系的冗雜……《此生也是第一次》里，每個年代的女人具有著不同的煩惱，但簡直每個人的境遇都能戳中今世女人的生計痛點。特別，是當女人人物被賦予新的身份后。從女孩到母親，這個生長的特別時刻節點，女人臨產后并非美好的開端，而是“災禍”的啟幕，當她們還未成功承受人物的轉化時，首先要面臨的卻是接踵而來的各種風暴： 有工作壓力，也有經濟壓力；有生理改變，也有心思改變。
而這種痛感，是切膚的。
三位女人在年代崎嶇中的個人閱歷，在生下孩子后面臨的各種困難，是對實際社會的投射，她們的焦慮、不安、徘徊，何曾不是實際中“你”“我”“她”的焦慮、不安、徘徊？
能被共情，無非是，以不一起空的同一家醫院為樞紐，從婚姻和生育的視點動身的《此生也是第一次》，以細節為刃，為人們劃開了日子的表象，展示了嚴酷的實在。那些細節，是戴思瑾抱著嬰兒奔波的身影，是陳蘭青在出產時盤桓在發絲上的汗珠，是灑脫的路遠方對自己的責怪“第一次做母親，我如同把一切都搞砸了”……日子的悲歡離合，局外人在劇中人的身上都能有所領會，而看清她們的艱苦，讀懂她們的苦楚，也就了解了女人成為母親這件事的實質，那是由很多細小細節構成的個人日子的劇變。
笑中帶淚，生長陣痛映射不同年代女人的思維迭變
盡管論題凌厲，但《此生也是第一次》整部劇選用的都是暖色調，笑中帶淚的演繹方法，營造出的是一種輕松而舒緩的氣氛，以至于那些無法名狀的哀痛因而被慢慢地消解，也讓人們從沉溺式共情過渡到對女人窘境的理性考慮——
人們疼愛戴思瑾的心里強壯，了解陳蘭青的束手無策，敬服路遠方作為新年代職場女人的堅決、自在與灑脫，一起也和她們相同從心底宣布對人生的考慮和生命的追索。
戴思瑾，面臨不幸婚姻，怎么脫節捆綁自己的桎梏？
陳蘭青，閱歷過絕望后，怎么持續與對方攜手并進？
路遠方，工作與育兒統籌，怎么與周遭情狀達到寬和？
從日子的艱苦掙扎，到女人的心思改變，再到女人的自在挑選，這個故事精準掌握住了這三個不同年代女人的人生際遇，經過明顯的比照，引導人們透過實質去思索，婚姻和生育帶給女人的終究是什么？育兒的職責僅僅女人的專屬？女人是否應該為孩子而退讓挑選扔掉自我？
這些詰問，在劇中均有所表現。
盡管，《此生也是第一次》大部分劇情都是在從前的醫院與現在的月子中心，圍繞著新手媽媽的日子打開，但生長陣痛這個小小的切斷，卻從不同代際女人的生命體會，映射出不同年代普通女人的命運沉浮，以及女人的工作、愛情、婚姻聯系跟著年代的更迭而發生的衍化。年代在開展，女人的思維觀念也在不斷進步，生育之痛也好，婚姻之痛也罷，她們面臨窘境時進行的反擊，折射的是女人個別的覺悟和價值觀的改變，以及思維和處事方法的更新與進階。
“不怕破碎，不畏糾纏、不被界說”，《此生也是第一次》海報上的宣言，是對這三位女人人生態度的總結，對自我的打破，對自我的觀察，對自我的接收，她們以“飽滿”的血肉之軀，為人們出現了年代女人不活在他人擬定的規范里而具有的無限或許。
勉勵的戴思瑾，是傳統女人興起的模范；孩子氣的陳蘭青，是“80后”“90后”這兩代女人的人生實況代言人；張揚的路遠方，是具有前鋒氣質的新女人。三代女人的思維原點，見證了女人思維觀念的年代更迭，她們各自的人生也有各自的生長蛻變，從隱忍到自強，從潰散到自愈，從果敢到溫文……
她們天壤之別的人生軌道，在顯示女人自我價值的一起，也為實際中的女人澄清迷霧、指引方向：鼓舞陷入絕境婚姻的女人，不破不立；鼓舞在雜亂婚姻聯系中的女人，與老公相互容納了解；鼓舞處在非婚聯系中的單親媽媽，遵照心里自在挑選爾后人生。
雖是“戲弄”的口氣，卻是重磅之言。尤為可貴的，是《此生也是第一次》謳歌女人“母職”背面的不易與巨大，亦從男性的視點動身，坦陳男性在日子中的寸步難行，比如，在女人生育時，其伴侶也會有產后郁悶的癥狀；在母親、妻子、丈母娘中心斡旋的“夾板男”，也有自己的痛苦；完美統籌工作與家庭之于男性，同樣是一個困難的出題。
沒有無限擴大心情，沒有深化性別敵對，《此生也是第一次》安身社會實際、聚集熱點論題、重視日子細節，描畫了女人關于生育的傷口回憶，也在女人認識的覺悟和個別的生長斗爭中，表達了女人應有的日子態度，出現了不同年代、不同年紀獨立女人的精神風貌。
一句鏗鏘有力的話念念不忘，“我的女兒，我不能讓她不幸，但我首先得活出自己的命！”戴思瑾如是說。
（來歷：中國婦女報 作者：鐘玲）
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